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李景湖:久别重逢

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发表于 2019-3-11 16:48:32 | 显示全部楼层 |阅读模式
  关于观者而言,李景湖的作品每每是不言自明的。无需赘述其美学、工艺或社会批判性道理,它开始就激励了观者的情绪共鸣。这众归罪于李景湖正在艺术创作进程中绝不介意揭破己方正在实际糊口的窘境与反映。他的作品里,的确的情绪先于观点与思辨。而这与他生长、糊口、事务进程中地舆上的独性情不行分裂。
  正在1970年代,中邦还处于后期,与邦际社会处于冷战工夫后台下的间隔。中邦南方的深圳、东莞等都会,由于其沿海、邻近香港的地缘方便性,正在这有时期就依然先于中邦内陆区域开首了非官方的贸易交易来往。外来的港商、台商渐渐盘踞这片土地。生长于这有时期的李景湖睹证了革新怒放所带来的巨变。这不光征求了经济的成长,再有乡土社会向工业都会的急速转型。举动身处正在淘金海潮中的东莞原住民,何如正在市集的洪水中寻找自我身份、并周旋艺术创作,对李景湖而言是更为纷乱且奢华的命题。
  正在2001年,中邦正式到场天下交易结构。它也标记着中邦今世艺术正在之后十年更疾速地被卷入到环球化市集境况中。它促使了大宗中邦艺术家开首从各地迁往本钱蚁合的艺术核心地,北京与上海。艺术界始末了北京奥运会前期艺术市集的强盛和2008年的经济大阑珊。正在这有时期,李景湖遴选了从深圳回到故里东莞——这一早已环球着名“天下工场”。跟着企业倒闭、跨邦工场改变,经济危险给依赖于加工创修业蚁合的东莞所带来的影响远远重要于艺术界。而往返于正在邦际多数邑出席今世艺术展览和正在东莞“远离”艺术的通常糊口体会,无疑使李景湖对艺术行业的浮华泡沫和南方小城的萧条没落保留着深切的嫌疑与审慎,这也触发了他对本身艺术创作动机和实际境况的继续思索。
  身处东莞这个非今世艺术核心地,正在艺术核心与周围之间的往返,为他供应了时空的隔绝。使李景湖一方面临艺术行业得以保留着机警性,另一方面临社会底层实际带有更直接的阅览。正在他的创作中,体会是来自于个人和地方,指向的却是全体和构造。2009年的安装作品《白云》中,李景湖用工场临蓐线上刺目的日光灯,正在紧闭空间中组合整日空中的云朵形式。同样,正在2014年的《海风》中,他将工人运用的不锈钢碗铺成波浪形式,去闪现南下务工的群体对海的遐思。李景湖作品中的资料民众来自于东莞处处可睹的、加工创修业原资料或临蓐线上的现制品,并将之转化为一个个诗意的意象。正在2018年的最新个展“久别重逢”中,他将金属首饰置于圆形铝板之上,泛起层层电刻的波纹(《恋人》);不锈钢管护栏弯曲成水流的形式,似乎将人群再次分流(《流水》);铝网制成的窗帘背后,是以闪亮、刺鼻的指甲油所描画的、无确实方位的海景(《遥远的地方》)。护栏钢管、电刻铝板、家具零件、指甲油、人制水晶与首饰,这些处于环球化临蓐和消费物业链中,人们通常熟识却耗损了地方感的低价物件,被李景湖从新转化为对潜匿于物件背后的个人价钱的诘问。风趣的是,当这些物件举动艺术作品的构成一面,被安顿于今世艺术语境中,乃至是流利于艺术市集中时,物品的功用性和艺术的文明本钱组成了一个霄壤之别的价钱剖断。
  正在李景湖的创作里,海风、流水、瀑布、街灯、树林,各种自然风光与实际的人制都会景观造成了对立。力明科技学院正在社会冲突激烈碰撞的盼望之城里,这些人工成品重塑的自然风光,揭示了正在物质化社会中的个人精神需求。持久糊口正在冲突的核心、艺术创作与通常糊口轨道的一直错位,使李景湖的创作自然地将人生的遭遇与社会性症结实行交融,凝练出极具人文存眷和实际道理的诗意之作。他的作品是广泛的,同时也由于地舆上的独性情,而自然生发出合理的批判性。柔滑与坚硬、温柔与寒冬,并存于其创作所勾画的实际语境中。个人身份与社会脚色、地方体会与地缘经济、糊口核心与艺术周围,合伙交错正在李景湖的持久试验中。这也是为什么他的创作也许以情绪上的驱动、个人的着急和窘境,去折射出中邦急速都会化成长历程中的社会强大议题。
  “久别重逢”是李景湖正在面对周围实际时对本身个人体会的从新审视,对“梦里不知身是客”的一直诘问。这恰巧反响了身处华语社会中的咱们,正在面临摩登化成长所带来的生齿活动,和无法盘据的乡土社会情结、地缘干系之间的激烈碰撞。浪漫而冲突的异质性场景,是李景湖回忆中的故里与当下东莞的重逢,也是他对本身个人体会与全体的社会实际之间的目前排解。
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发表于 2019-3-11 17:21:03 | 显示全部楼层
纯粹路过,没任何兴趣,仅仅是看在老用户份上回复一下
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